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作者|尔陈侗

监制|吴宓

4月份,知乎上有个问题“2022年会有古装剧吗?」

当时的情况是,S+古偶、镜中双城、结识君初、试炼天下这几个平台,播出前噱头一个比一个多,播出后噱头一个比一个多。

在回答这个问题的时候,我重点比较了演员阵容、创作团队、剧本等。,将于2022年上映,最后得出结论《中国梦》最具爆发力。不过由于编剧安迪之前有六部戏,所以我对《梦中梦》的期待也很保守。

现在《梦想中国录》已经播出了。豆瓣打开半天,从8.3飙升到8.8。截至记者发稿时,评分降至8.7,成为刘亦菲电视生涯中评分第二高的剧。低于金粉世家、神雕侠侣、天龙八部等经典国剧。,每年都会想起。

给面子的不只是豆瓣网友,微博,Tik Tok,知乎,小红书。每到一处都点头称赞“寻找荣耀”的CP。网友们争相告诉对方:感谢陈晓,刘亦菲,娱乐古偶扶贫!

9天累计播放量9.41亿。《中国梦》爆了。

此外,内部娱乐也成了新话题。

沉浸在追剧中,也在犯职业病:《梦想中国》是怎么爆炸的?对现在的话剧市场有什么启发?

01

85花儿回归剧场

当我们谈到《中国梦》的关注度,就无法回避2022年空的考古风格。

《中国梦》作为一种新的内容供给,大范围的讨论确实给内娱带来了活力,但讨论的角度,除了与剧集内容相关的铺天盖地的声音,还是绕不过演员本身。

而当人们谈到演员时,所涉及的情感是很多钱的。

刘亦菲的年龄是85花,但她比他们更早开始她的事业。85花还在读书的时候,就已经是神仙姐姐了。

2006年,刘亦菲成年前的最后一部电视剧《神雕侠侣》播出。2007年,搬上大银幕。他的第一部作品是与成龙和李连杰搭档的好莱坞《功夫之梦》。

之后在电影路上走了十年。直到2018年,我才重返小荧屏,拍了电视剧《南烟斋笔录》(现改名为《一曲三声》尚未播出)。

刘亦菲走向大银幕的这十年,是娱乐圈内部剧变的十年——鄙视影视的链条从明显变得模糊,85花的无数回归依然是古老的木偶,影视在资本市场的狂飙突进中再遭重挫……

到了2018年,所有的热闹都因为阴阳合同开始洗牌。

四年后的2022年,娱乐圈安静得仿佛按了一个休止符。这时候,老熟人刘亦菲回来了,以一个不同于以往的老木偶小三,颜值依旧在线,演技相对生动,童话不再韵味十足的独立自省小人形象示人。

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她昔日的木讷已经褪去,而赵虽不是神仙,却精明过人,比起、王语嫣,早就风光不再。

出来的时候穿着棉麻衣服热气腾腾的做生意。这在今天的古代木偶界是不多见的。

毕竟我们平时看到的古代傀儡,要么是五湖四海的神仙,要么是有权有势的贵族,对百姓隐瞒身份的公主,要么是落魄的郡主。在最坏的情况下,她们不得不成为被有权势和开明的人收养的陌生女孩。简而言之,他们的身份很强大,靠山能量大,普通人根本无法想象他们的金手指。

这种局面的形成,85花是重要的合力。杨幂、刘诗诗、唐嫣、赵在刘亦菲转战大银幕的十年间,吃遍了各种古代大IP,引领潮流,出爆剧,试水大银幕,但走了一圈还是走不出舒适区。

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撅嘴瞪眼这种行为常年为人诟病,收到的书都是小姑娘渐渐变成大小姐的老戏。

在他们结婚生子短暂淡出后,跌跌撞撞走出来的老路并没有被抛弃,他们花90到98的还是他们玩的那一套。

甚至连审美都在退化。

早些年,85年的花花出生在一个培训班,他们的男伴从李易峰到杨洋到陈晓,罗晋,至少他们是帅哥。

而2021年,古偶连帅都帅不起来,女明星们在五官模糊的影像中,穿着和千人一样的纱裙,化着千人一面的妆,和各具特色的丑男主们玩得很漂亮。

和服的价值正在被贬低,演技也在退步。

《咱们试试看世界》播出后,连观众都跑到演王者的杨洋面前,大呼“古代有你真好。”

很久没见内部娱乐了。

《梦想中国录》就是在这片审美沙漠中播出的。对于观众来说,等于久旱逢甘霖。

刘亦菲长相不用多说。

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两人都已远离古傀儡多年。回归后,与他们早期的角色相比,他们的角色有相似之处,肉眼就能看出成长。刘亦菲漂亮,有活力。相比时期的《鲁镇传奇》,陈晓的角色对爱人依然是嘴硬心软,但《中国梦》中的古显然更加宽容。

追剧,再理性也是感性的。

在现在的环境下,演员的演技都是线上的,可以大面积的煽动观众的感情,制作精良。倒数《中国梦》目前没有代餐。

所以豆瓣飙升到8.8,报复性高分也在情理之中。

02

白话杂剧复兴了

但可以借鉴的行业,却不仅仅是路人和情怀牌。

我们得回去看戏了。毕竟好的故事才是爆款剧的原动力。

众所周知,《中国梦》改编自关汉卿的话剧《赵风月救风尘》。关汉卿的故事以赵骗救宋而告终,《中国梦》相当于原著的人文。

这对当下的影视编剧来说意义重大。

这几年古偶市场的故事,十有八九是来自互联网IP。虽然观众总说要看原创故事,但从管理层的角度来说,投资已经被认可的网络小说确实比原创剧本更安全。

所以影视策划在故事选择上自然会倾向于线上。

现在各大网络平台都有专门的影视板块。站在作者的角度,把版权卖给影视公司比单纯写作要赚钱得多。所以有人在创作的时候,从大纲一开始就考虑了影视的变现。

还有专门跟平台影视定制的小说,比如顾漫的《你是我的荣耀》。

网站的编辑和影视公司的策划,会常年关注网单上的作品,他们有一套自己的影视标准。

影视公司和作者之间不言而喻的默契,对观众来说未必是好事。

他们互相迎合,导致故事形式和核心越来越接近。到了观众那里,你看到的是不同的演员上演着相似的故事。

《中国梦》的爆款充分说明了一个问题:在观众中,原创并不是最重要的。重要的是故事有新意。

看过百岁王公贵族的小爱后,再回头看看现实王朝中百姓的喜怒哀乐,是一种新的想法。

看了很多集各种偶像剧,“你听我解释”“我不听,我不听。”误会强加之后,突然有一个长嘴巴的男人,没有说“你听我解释”,而是说出了自己的心声。它是新的。

看了一个有着奇特人生经历的小女孩的剧后,因为遇到了那个不断牵着她走的男人,她逐渐为爱长大。突然,一个成熟而清醒的赵出现了,这是新的。

当然,看多了细腻的戏就像小学生谈恋爱的情感剧,看到两个懂得潜台词撩人的男女就更新鲜了。

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《中国梦》的剧本很聪明,也很巧妙。

这不是一个完全原创的剧本。关汉卿自身的影响力和赵的《风月救风尘》在民间的认可度,都是在为中国梦背书。

在人类惯性的加持下,《中国梦》的期待自然随着那些网络IP而开启。

编剧安迪,讲的是历史土壤中的女性力量,深耕多年。不过她的小说,班殊传说,独孤皇后等。,被很多人批评在历史演义里太厉害了。

《花梦陆》的改编别出心裁之处在于故事发生在宋代,但母方出自元杂剧,故事不涉及真实的历史人物,避免了篡改历史的雷人。

关汉卿作为一个元代人写《宋史》,就是要用古代的反讽来表达他的野心。《中国梦唱片》在原著的基础上延伸了时代的新潮流,是合理的。

这样影视才能让剧焕发青春,也才能是未来影视的富矿。

[S2/]03

古代瓶装现代葡萄酒

《中国梦》的一个重要宣传点就是女性励志主题。

其实看剧的过程还是很爽的。

只是它提供的爽,和老太太找靠山的爽不一样。

无论是赵、三娘子还是宋,在《中国梦》中刻画的女性都是有情感需求的,都有过错误的付出,但都是站出来的。从根本上说,他们靠的是自己的本事——赵精通茶道,有商业头脑,三娘子是个好茶艺师,宋是个著名的琵琶演奏家。

这三个女人上台唱戏,东京茶馆因为她们的出现而与众不同。

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不是贵人相助,而是婚姻改变不了命运。女人相互扶持,共同创业,发挥所长,自食其力,活得精彩。

你找到了吗?这个价值观和现在的社会不谋而合。

内娱女权的趋势在变。

多少年来,假扮大小姐的女性和现代精英女性充斥着国产剧,给观众制造了一个不畏年龄的梦想,但现实是这样的幸运儿少之又少。

《乘风破浪》出口一个潇洒妹子掌握生活。现实情况是,40+和著名女演员一样精彩,对普通人来说没有太大的借鉴意义。《浪姐》第三季,第一把大火的是王心凌,一个几十年如一日的甜姐。

那种女工业鸡血现在的观众已经不买账了。

但是市场对独立女性形象的需求和对女生的想象力帮助女生一直都在。

《梦华录》讲的是宋朝,实现了观众对女性之间友谊的美好想象。

女导演女编剧演女性,避免了以往男导演面临的情感困境。

这种大方自强的态度是《中国梦》广受好评的另一个原因。

虽然有声音质疑其划分的官妓和私妓阶层侵犯了“女权”,但放在历史环境中来看,这种观念的暴露更具有历史意义。

古装剧的魅力从来不是还原历史,而是用古老的故事给人一个与当下社会接轨的窗口。

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古代瓶装现代酒是所有古装剧的考题。

这个标题不能做得太现代。典型的如《西风东渐》制作精良,但个人解读正史,脑洞大开,很难在大众市场获得广泛认可。爱它的人认为它被低估了,不爱它的人认为它是对历史的恶搞。

毕竟诸葛亮含泪斩马谡的故事,国人耳熟能详。

众所周知,名著是古装剧之外的类型剧中需要关注的雷区。

而晚唐的小说,元代的杂剧,明清的小说和戏剧,都是未来的古代木偶可以取材的土壤。

但是在画素材的时候,需要搞清楚每个故事的症状,作者写这个人物的时候是在一个什么样的环境里,创作这个人物的目的是什么。

比如关汉卿,作为金末人,赶上了元朝灭金,在没有科举的元朝成了废物。

元朝时,九子十乞丐,文人处于整个社会阶层的底层,仅高于乞丐,妓女不得不压榨文人。野心难酬的关汉卿常年出没青楼教坊。她在自己温柔的村庄里逃避现实,同时也看到了女性坚韧的一面。因此,出现了、赵、杜瑞娘、谭吉儿等具有叛逆精神的女性。

这些封建社会的女性角色,以今天的眼光来看,都有自己独立意识的萌芽。

这是古为今用,古为今用的基础。

比如汤显祖的《临川四梦》就是以明朝为背景创作的,明朝走了儒家的极端路线,毁灭了人的欲望。他笔下的女性大多是勇于正视自己的感情,追求自己的梦想的进步形象。

早在莎士比亚时代,线性叙事就玩不出花样,所以现在人们试图通过穿越循环来创造一种新的故事观。

但其实在古代,现代人打开神的视角来做突破。除了同情和反思,以及对命运和造物主的质疑,穿越剧不可能达到更高的水平。

无论是循环还是多元宇宙,都是在选择中寻找存在与虚无。

对于大众而言,很难说电视剧在形式上提供多种可能性和在内容上洞察当下社会情绪谁更重要。

在古装剧领域,尤其是古代木偶领域,借鉴古代的现代价值观比形式上的突破更重要。

陆续被扔掉的《镜像双城》《人生初相识》《试炼世界》都表明了流量时代和流量公式(IP+流量明星+S级制作)的孤独。

《梦华录》成为2022寂静年的古装第一爆款剧,希望这是古偶的新开始。

我也希望这一次,不要从头开始。

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